《明日邊界》:娘子啊,跟牛魔王出來看上帝

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《神鬼認證》、《史密斯任務》導演道格李曼(Doug Liman)新作《明日邊界》,台灣觀眾觀賞當下勢必會聯想起周星馳主演的《大話西遊之月光寶盒》,只因為兩片都有「時光回溯,一切重來」的劇碼。但,對於多數不曾有機會接觸港片《大話西遊之月光寶盒》的北美觀眾,他們絕對會回憶起20年前觀賞比爾墨瑞1993年主演的《今天暫時停止》與米高福克斯1985年時主演的《回到未來》時的新奇感受,畢竟這兩片乃是時光回溯的開山鼻祖與經典之作-事實上,此二片也是當年劉鎮偉拍攝《大話西遊》二部曲時的參考。

《明日邊界》的劇本並非原創,而是改編自日本作家櫻坂洋的戰爭科幻小說《殺戮循環》,我從未讀過該書,自然也就無從得知電影版與小說版的劇情梗概與人物設定有多少差異。無妨,畢竟電影自有電影專有的影像敘事方法,小說則有小說專屬的文字敘事美學。按個人經驗,當編導力求忠於原著,甚或是一字不改,時序不變地將通篇小說直接翻拍成電影,結果往往慘不忍睹。相反地,若能濃縮原著之精髓,汲取故事之寓意,改編成劇本,再以電影敘事的語彙與思維加以重組、重塑,通常都能拍出不錯的作品。

就《明日邊界》最終拍攝出來的成果看來,劇本改編得著實精彩,引人入勝,不僅是段落分明,層次豐富,高潮迭起,扣人心弦等一齣好故事該有的基本戲劇條件它都能面面俱到,那「時空穿越」的賣點與其所衍伸恍若「娘子啊,跟牛魔王出來看上帝」般的笑點,也都能在合情合理合乎邏輯的大前提下,將所有超現實、超科幻、超乎想像的戲劇元素處理的深具現實感與說服力。如果沒有意外,負責改編劇本的克里斯托夫邁考利(Christopher McQuarrie)與傑玆巴特華玆(Jez Butterworth)、約翰亨利巴特華玆 (John-Henry Butterworth)這對兄弟檔應當會靠此一劇本入圍不少年度獎項。

再好的劇本,也得有高明的導演才能成全。道格李曼在本片充分發揮他善於在類型公式中找尋新意的說故事天分,嚴肅中總帶有冷不防的幽默感,處處可見個人敘事魅力。另一方面,全片還展現出他深諳用最少的特效去創造更貼近現實的場面,用直接的跟拍與快速的剪輯營造緊張、不安、驚悚等情緒張力與臨場感,在面對此一奠基於超現實的科幻戰爭劇本,道格李曼還能將它拍得條理分明,簡明易懂,讓觀眾花最少心力去理解穿越時空的理論、方法,而能用更多的心思去感受影像背後的故事性與娛樂性。如此慧黠機靈,以簡馭繁有充滿機鋒的執導風格,不禁讓人聯想起觀賞克里斯多福諾蘭在《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《全面啟動》時的高超表現,同樣讓人拍案叫絕,回味無窮,即使明知道全片的哏,依舊無損於整體觀賞樂趣,如是可讀性高,娛樂性足的作品,即使日後在第四台不斷重播,每次遙控器不小心轉到,您還是會忍不住一看再看,一讀再讀,一笑再笑。

本片的成功,男女主角-湯姆克魯斯與愛蜜莉布朗的傑出演出亦居功厥偉。其中,湯姆克魯斯雖有帶著前作《遺落戰境》的角色設定來演本片之嫌,但,在一次又一次的時光回溯,周而復始的生死循環中,阿湯哥確實以層次豐富,對比細膩的精湛演技,演繹出眾人皆醉,唯我獨醒的各種心境變化,讓全劇得以踏著超現實又寫實的步伐,層層推移,往前邁進。

愛蜜莉布朗的表現更是讓我印象深刻。她那看似驕傲、倔強且相對男性化的外表與氣質,恰恰將Rita此角色所需的陰柔並濟、外冷內火等人格特質鮮明詮釋。劇中,Rita首度見到阿湯哥所飾演的少校凱吉前,正在以全然男性化的姿態作伏地挺身,爾後,則以相當女性化的妖嬈姿態優雅起身,這短短不到三秒鐘的肢體動作,要同時表現出男性化與女性化的特質,愛蜜莉作了完美詮釋,實在讓人百看不厭。

回過頭思考,有誰事前能想像愛蜜莉布朗與湯姆克魯斯共演能演得那麼好,那麼協調,那麼登對?看來導演道格李曼不僅擅於說故事,也是眼光獨到的選角高手啊。

About Tzara Lin

查拉(Tzara),重度影癡,超自由影評人、半調子偽樂評、高傳真視聽雜誌前主編、假文藝青年俱樂部主唱,業餘PA音控、舞監...興趣多元,身分多重。現於翻面映畫任職,餬口飯吃。

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