電影裡的愛情，經常太浪漫，太夢幻，太純情，太唯美，太曲折離奇，太刻骨銘心，現實生活的愛情卻往往並非如此戲劇化，絕美化，純情化，尤其是當年紀越大，閱覽越多，傷到不再害怕受傷，老到沒有時間繼續在河堤散步卿卿我我消磨時光之後，更會覺得電影裡的愛情太不切實際，太不食人間煙火。儘管如此，還是不得承認，正是因為虛擬與真實之間存有如此大的落差，愛情電影才能不斷給予人們心靈上的寄託，滿足多數觀眾對於愛的渴望與幻想，或說對於(曾經所信奉的)純愛的悼念與懷念。
試想：如果有一部愛情電影是將發生於都會男女，市井小民之間窮極無聊的生活瑣事，言不及義的對話充作劇本，裡頭不見轟轟烈烈的狂戀，沒有青春電幻的純愛，也沒有故作文藝的扭捏對話，只有你我他再熟悉不過的生活真相，平凡樣貌，這樣平白無奇的愛情電影，還有什麼可看性嗎？
香港導演彭浩翔所執導的《志明與春嬌》就是一部如此寫實平淡的愛情小品之作。劇中男女主角就叫作志明與春嬌，他們倆在躲避香港執行室內全面禁菸令後，躲在暗巷裡抽菸時相識，七天內，便迅速交心交往，期間，經歷過簡訊傳情，女主角春嬌還與交往五年的男朋友猝然分手，然後琵琶別抱，移情別戀，與志明交往，後又爭吵，最後復合。或許，就電影論電影，片中男女主角的戀曲發展實在過快，發展與轉折又太過理所當然，少了些戲劇化的鋪陳安排，這些確實都是本片的缺點。但這種說故事的技巧瑕疵卻還不至於致命到讓整部片變得一無是處，因為，本片真正值得一看之處，或說，《志明與春嬌》之所以會在香港地區廣受網友歡迎，票房有所口碑加乘效應的關鍵，並非志明與春嬌的愛情故事有多麼轟轟烈烈，反而是它那理所當然的速食愛情觀下的許多對話反應，與不食人間煙火的戀人絮語相比，顯得更為理直氣壯，貼近現實，說服力更高。
甚至於，我認為這部片的愛情故事只是拍片的手段，社會寫實才是導演的創作目的－綜觀全片，從場景、對話、人物、時空的設定，其所創造，或說所紀錄，所還原的影像再現，全部都與香港在2007年1月1日開始實施的香港全面室內禁菸令後的現狀息息相關。片中大量使用的手持拍攝顯然也是為了強調寫實而用，劇情之中插剪了香港官方宣布室內全面禁菸的新聞畫面，以及類後設手法16mm拍攝的訪談畫面，更是為了強化本片的真實感。於是，我大可推斷導演、編劇本人可能就是老菸槍，或至少社會觀察力非常敏銳，才能寫出、拍出這齣處處隱含著菸友們才懂得幽默與惡趣味，相信對於多數香港菸友們來說，觀賞本片，肯定會油然而生一股『總算有人拍出我們生活真相』的被認同感。
當然，對於非香港當地居民的觀眾如我者觀之，親切熟悉的感受或許不會那般強烈，所幸，台灣在2009年1月11日開始，菸害防治新法正式上路後，同樣不得在室內工作場合抽煙，故台灣觀眾，凡只要站過百貨專櫃，當過兵，或者任何時候曾在一群人共同秘密基地抽煙，開小差的菸友，看到片中眾人躲在暗巷抽菸，以菸會友，互聊八卦，沒話找話講，肉麻當有趣的場景，肯定也會心有戚戚焉，會心一笑。
本片的劇情結尾頗像《銘謝吸菸》那般機智取巧，我的意思是這兩部片都用了九成九的篇幅先是塑造挺菸的立場，卻在最後一刻提倡反菸，同時能討好挺菸與反菸者的訴求，並避免或滿足落入政治正確與政治不正確的批判，夠聰明。儘管如此，本片在香港還是因為對話太多羶色腥，而被打成三級片。原來，有時候片子拍得太寫實，是政治不正確的。
Tzara Lin
Weltschmerz 
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