《大賣空》:次貸風暴下的獨醒者群像

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  未曾涉獵金融證券買賣的你我,或多或少,應曾聽聞2007年前後釀成美國經濟體制大崩盤與全球金融大海嘯的「次貸危機」。「次貸危機」究竟是什麼?它的前因後果為何?影響層面有多嚴重?真有心研究,市面上有無數本專書可供參閱,只是這些冊子動輒都是兩三百頁起跳,文筆內容再怎麼宣稱淺顯易懂,也非普羅大眾所能輕易吸收。網路上,雖有所謂的懶人包,卻也只是化整為零的提綱挈領,難以窺其全豹。類似情況-如何讓觀眾輕鬆理解次貸危機的肇因與後果,乃成為這齣以次級房貸危機為故事背景的《大賣空》編劇查爾斯蘭多夫與導演亞當麥凱兩人必須面對的首要難題。

  《大賣空》的劇本改編自著名商業故事作家麥克路易士(Michael Lewis)的《大賣空:預見史上最大金融浩劫之投資英雄傳》。麥克路易士的前作《攻其不備》、《魔球》都曾改編成電影,恰好都與《大賣空》有著共通的母題:如何在混沌未明的亂世,無人看好的局勢中,搶先一步,窺見商機,洞悉人性,精確投資。

  無論是先讀過原著,再看電影,或者先看電影,再回頭閱讀原著,任誰都會認同《大賣空》的劇本改編可真是好,在穠纖合度的刪減增修下,不僅保留住書中對於所有洞燭先機,預察次貸危機即將爆發的孤獨先知們的心理、行為、價值觀、使命感等人格特質所作的生動描述,還能在有限的片長,平均分配各角色的出場,無所偏廢,逐一勾勒其鮮明輪廓,並將戲劇重心聚焦於各個獨排眾議的睿智決策與唯我獨醒的投資眼光,藉以對比出其他投資大眾的駑鈍,金融機構的貪婪與政府機關的愚昧。更厲害的是查爾斯蘭多夫與導演亞當麥凱共同改編的這齣劇本,讓原本由各自獨立的多人物,多篇章的散紀故事,巧妙揉合成一部分眾合擊,平行敘事的劇情片。那些新增的MTV式絢爛轉場與屢屢跳出戲劇框架的超展開補述手法,既柔化了整部片的硬調屬性,更將原本艱澀難懂的金融術語解釋得活潑有趣,堪稱此劇本改編的一絕。

  與其他兩部改編自麥克路易士原著,擁有明確主角,明確故事,明確戲劇發展目標的《攻其不備》、《魔球》相比,多人物,多線路且三條主要戲劇線完全平行發展,諸位主要角色彼此互不相干的《大賣空》,考驗的不只是編劇,更考驗著剪輯的功力。整體來看,《大賣空》在第三人稱全知口吻與第一人稱自白坦述間的敘事角度轉換自然流暢,好似一部用紀錄片手法拍攝的劇情片,或說是用劇情片剪輯敘事偽裝的紀錄片,形式美學自成一格,戲劇曲線無明顯高潮或懸念,完全跳脫《華爾街:金錢萬歲》、《華爾街之狼》、《黑心交易員的告白》等華爾街商業主題電影的傳統戲劇框架,但又不失旨趣與魅力。我由衷認為奧斯卡最佳改編劇本,甚至是最佳剪輯應當頒給《大賣空》。

  話說回來,無論編導如何用淺顯易懂的方式陳述次級房貸,相信還是有許多觀眾感到一頭霧水。無所謂,就算您一時間無法吸收片中大量有關金融買賣、證券交易的專有名詞與行話、黑話,甚至不小心失神,跟不上與股市一樣瞬息萬變的劇情發展,《大賣空》也不會讓人感到昏昏欲睡,因為真正推動劇情發展的是所有走在危機爆發前的先知角色如何自處,而非危機本身如何演變;真正能留住觀眾的目光,散發強大戲劇魅力的是各演員精湛演技下所詮釋的諸位行事風格鮮明的先知角色。其中,克里斯汀貝爾所飾演的傳人避險基金操盤手麥可貝瑞(Micheal Burry)醫師無疑是全劇當中最讓人過目難忘的角色。其遭遇,如同古今中外所有先知一樣,走得太前面,看得太遠,於是被撻伐,被冷語;而當局勢如他所預測的一樣變化時,所有事後之智,後知後覺的讚美不過只是要求分一杯羹罷了。克里斯汀貝爾為了演繹麥可貝瑞不為世人所理解的孤獨、睿智與俠氣,再次為戲改變了身形,改變了口音,改變了習慣動作,唯妙唯肖地詮釋這位嗜聽金屬樂的亞斯伯格症金融投資天才。

  其他像是史提夫卡爾飾演的馬克鮑恩(Mark Baum)-角色原型是史提夫艾斯曼(Steve Eisman),一位與萊恩葛斯林所飾演的德意志銀行債券交易員葛瑞李普曼(Greg Lippmann)一樣,都是意圖以一己之力,摧毀華爾街金融制度的反動份子,或像是布萊德彼特飾演對華爾街金錢遊戲感到疲乏的教授,全都演得入木三分,符合書中所述的人物形象。光看渠等演員的輪番飆戲,就足以成為《大賣空》的必看理由。

About Tzara Lin

查拉(Tzara),重度影癡,超自由影評人、半調子偽樂評、高傳真視聽雜誌前主編、假文藝青年俱樂部主唱,業餘PA音控、舞監...興趣多元,身分多重。現於翻面映畫任職,餬口飯吃。

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