《破碎的擁抱》：劇中劇，影中影，導演身份的反省

　　奇情離愛的故事主旋律，慾望糾結的人性宿命，禁忌情慾的賦格與變奏， 優美旋律驟轉通俗偏鋒的敘事節奏，辨識度極高的濃郁色澤紋理，影中影、劇中劇對位呼應藉以延展出多重戲劇高潮，藉以產生新的主題意義，並從真實與虛構間， 強化故事性本身的寓言性格，提升觀眾閱讀樂趣的編劇風格…《破碎的擁抱》，無論從上述任何角度切入審視，也不管從幾分幾秒開始觀賞，對於西班牙導演阿莫多 瓦的追隨者如我者，毫無片刻遲疑，很容易就能立刻指認出本片肯定是出自大師手筆。

　 　作為一位影像書寫與其人生經歷相互輝映，密不可分的作者論型導演，毫無意外地，《破碎的擁抱》與《玩美女人》、《我的母親》、《悄悄告訴他》擁有神似的 氣味與質感。題材上，阿莫多瓦繼續沉迷於奇情離愛，愛慾糾葛的通俗戲劇性中，然後從通俗中開出奇特的花。只不過，《破碎的擁抱》這朵花，處處可見昔日作品 的身影，尤其是關於偷窺欲、同性戀慾等與道德無關的慾望書寫，還有忌妒、猜疑、佔有等人性情慾反應的刻劃，乃與阿莫多瓦早年電影作品《瀕臨崩潰邊緣的女 人》、《顫抖的慾望》、《愛慾情狂》更為接近。

　　與這個時代其他同樣專注於情慾描繪的作品相比，《破碎的擁抱》散發著悲劇性格強烈的美，美的足以讓其他作品相形失色，令人不禁讚歎，唯有阿莫多瓦能用如此反差強烈的口吻，黑色電影的筆觸，道出如此令人心碎的情愛故事。

　 　然而，身為阿莫多瓦死忠的影迷如我，《破碎的擁抱》其實並未給我眼睛為之一亮的新視野，沒有任何新的刺激，或任何驚喜的收穫，原因很簡單，相比阿莫多瓦 昔日的作品，故事題材不夠奇，發展不夠險，敘事風格不見新意，人物關係處理也不夠細膩。整體看來，往好的方向想，本片是阿莫多瓦電影風格的彙整支作，相反 地，也可能是裹足不前的停滯之作。

　 　儘管如此，片中還是有其值得大書特書之處，其中最讓我著迷的就是看似老把戲的劇中劇、影中影敘事結構，藉由角色、時代、情境的錯置，影射導演、編劇、製 作人、金主與演員等電影工業生態內人物的情慾關係，其目的並非要將看似光鮮亮麗的電影工業，檯面下暗潮洶湧的愛恨情仇，赤裸裸放在檯面上。實際上，此一設 定應當被解讀為阿莫多瓦刻意透過劇中劇、影中影的戲劇效果，在電影，與電影中的電影裡頭，作其個人式的反省－反省其「導演」生命中是否錯過了什麼？傷害了 什麼？忽略了什麼？愛過了什麼？

　 　若我的解讀沒錯，我不禁開始期待阿莫多瓦的下部作品，因為每當一位作者開始在其導演生涯的創作轉折點，拍出一步看似停滯，其實是再反省自身導演身份的作 品時，通常，下一部作品就能夠大破大立。這就像是北野武再連續拍了三部導演自省的電影之後，宣佈重新掌舵他最擅長的黑道題材電影《極惡非道》(The Outrage)，因此備受影迷期待。同樣地，我也是如此期待阿莫多瓦下部作品。