淺談音響調音道具的使用時機與觀念

KONICA MINOLTA DIGITAL CAMERA
任何調音道具,無論是墊材、電源還是空間聲學擴散、吸音板,使用時機都應該在既有系統調整到無法再更動,無招可出,無路可走的「相對最佳平衡感」時再去作細部微調。若是既有系統尚沒能調整出相對最佳平衡感就急於用上調音道具,往往不過只是將歪了一邊的系統調歪去另一邊,發現顧此失彼後,又用另外個道具調歪去另一邊,無限循環下去,最後得到的就是一間滿滿調音道具的音響室與極端扭曲的恐怖平衡之聲。

面對一個問題,用了有問題的解決手法,往往會製造出另外個問題,再用有問題的解決手法解決新的問題,如此用錯誤解決錯誤,製造錯誤,乃是許多音響迷常見的錯誤。

以上是我個人的經驗談,也是我經常教導樂迷如何使用調音道具的基本概念。

這幾天在家中密集測試許多隨插即用的電源道具,說真的,在電源專線、接地都扎扎實實施工,系統搭配、擺位均已調整出相對平衡的寒舍視聽室,多數電源調整道具加入系統之後,雖有局部改變,卻未能達到我想要的全面改善,是這些道具無用嗎?非矣,因為我不需要再作局部微調,無論那微調是減法(濾波)還是加法(增益)

總結來說,渠等電源道具最適用於無法拉專線,無法作好接地的居家環境使用。

若是身強體壯,當然無須再吃補品藥物。

About Tzara Lin

查拉(Tzara),重度影癡,超自由影評人、半調子偽樂評、高傳真視聽雜誌前主編、假文藝青年俱樂部主唱,業餘PA音控、舞監...興趣多元,身分多重。現於翻面映畫任職,餬口飯吃。

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