《Open Taiwan》:越在地,越國際,一起齊唱台灣之美

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一年前,蘇貞昌超越基金會廣邀20組創作團隊,33位音樂人,相約以「台北」為創作共題,譜出11首風格迥異卻又殊途同歸於詠頌台北的單曲,集結發行一張所謂的城市概念合輯《OPEN TAIPEI》,成為近年本地音樂圈中少見真有以一貫之的概念所製作的唱片。

不可諱言,催生《OPEN TAIPEI》此一合輯的概念背後有其拉抬市長選情,強化台北選民認同的政治企圖。但,那又如何?何必要歸避、責難、鄙夷音樂與政治的同盟合作?事實上,在歐美民主社會,以社會實踐為自我期許,以人文關懷為創作良知的音樂人,透過音樂,寫下理念,唱出訴求,為其所支持的政治理念與政治人物發聲站台,乃是天經地義,多麼自然。反觀台灣,或許是國民黨政權長年漠視本土音樂的文化之聲,黨外時代便已存在的獨立音樂人們自然傾向不支持國民黨政權,當然也就鮮少為之站台發聲。但是,民進黨執政時期,謝長廷參選上屆總統時,逆轉總部所發行的《逆轉勝》究竟是支持棒球?還是響應政治?總顯得師出無名,搞得樂手、樂迷一頭霧水。《OPEN TAIPEI》作為台灣音樂史上首度如是大規模、有計劃地、有明確訴求地與政治齊合發聲,對於習慣嚷嚷「音樂歸音樂,政治歸政治」的普羅大眾,甚或獨立音樂的樂迷來說,難免少見多怪。

選舉結果,蘇貞昌敗選。儘管如此,《OPEN TAIPEI》仍有其不可抹殺的歷史價值。最顯而易見的,莫過於鼓勵更多音樂人勇於表達政治立場,更樂於以音樂書寫我輩對於這片生於斯長於生的土地、這座城市的熱愛。

時至今日,蘇貞昌先生雖然已非民進黨2012正副總統大選候選人,其所屬的超越基金會仍延續其超越族群,超越世代,超越語言的理念,全新策劃這張《OPEN TAIWAN》概念合輯。

相對於《OPEN TAIPEI》的匿名發表,彷彿暗示著音樂人只要與政治有所牽扯瓜葛,勢必會招致輕重不一的負面影響,故得有所避諱。此次參予《OPEN TAIWAN》的眾家樂團、各創作者倒是非常坦率地開誠佈公,直名不諱,理直氣壯地唱出一首首台灣之歌。

從匿名到坦蕩,或許也可稱得上一種創作態度上的超越吧?

從Taipei到Taiwan,從一城到一島,《OPEN TAIWAN》所收錄的十首單曲,整體所呈現的格局、視野與深度亦有所超越《OPEN TAIPEI》。首先,題材上,有詠物(如施文彬〈水果王國〉)、有勵志(如大支〈台灣之光〉與黃連煜〈嘸驚〉)、有抒情(如SUMING〈衷心〉)、有抗議(如拷秋勤〈後生.轟動世界〉)。渠等主題切入視角各有旨趣的單曲,均能在《OPEN TAIPEI》體現超越族群,超越世代,超越語言的音樂力量後,進一步達到超越城鄉,超越山海,超越歷史,超越時空的土地書寫。經由各式曲風、曲調與中西樂器間的融合交會,再再將台灣多元文化習俗、族群語言、地貌風光轉化成一首首意味深長的動聽歌曲,娓娓道來台灣的過去、現在與未來,並勾勒出一幅深度、廣度且饒富溫度的盎然風情畫,讓聽者有所回憶、有所認識、有所共鳴,進而凝聚所有台灣人的土地與身分認同。

若純就音樂性論,《OPEN TAIWAN》整張合輯曲風著實豐富。其中,荒山亮〈文武旗飛〉中的布袋戲元素、嚴詠能〈香火袋〉的歌仔戲元素、鄒女安歆澐〈希望〉將原住民母語曲調與電音、世界音樂元素作了完美結合,均是全輯中最讓我印象深刻的曲風運用。

此外,不少單曲還以大量的風格拼貼與類型融合讓人為之驚艷,例如施文彬的〈水果王國〉,找來厝邊隔壁兒童合唱團演譯〈青青校樹〉「芒果蓮霧版」後拼貼嘻哈與電音元素;大支的「台灣之光」找來文夏獻唱「黃昏的故鄉」交織饒舌曲調;拷秋勤〈後生.轟動世界〉更先後請來現居恆春的國寶級藝人朱丁順老先生吟唱閩南語古調,楊烈以名曲「如果能夠」的招牌歌喉獻唱,與客語、河洛語、國語嘻哈、饒舌作曲式上的混搭,並在詞境、曲調上完成新舊世代傳承交替的隱喻、野心與企圖。〈後生.轟動世界〉堪稱整張合輯中最讓我激賞的單曲。

由整張合輯各單曲的深度、廣度與歷史縱橫向度,搭配編曲、錄音製作上的精緻度,《OPEN TAIWAN》確確實實足以代表當今台灣的多元文化內涵與軟實力,是一張百聽不膩,拿給國外友人聽也不會丟臉的一張唱片。所謂「越在地,越國際」,正是如此,不要懷疑!

About Tzara Lin

查拉(Tzara),重度影癡,超自由影評人、半調子偽樂評、高傳真視聽雜誌前主編、假文藝青年俱樂部主唱,業餘PA音控、舞監...興趣多元,身分多重。現於翻面映畫任職,餬口飯吃。

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