《棺材》:《謎屍》以上,《鬼影》未滿

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  近年泰國憑藉獨有的神秘色彩與濃厚的宗教文化背景,調配出新品種、新格局的靈異驚悚片,適時替補了日漸疲弱乏味的日韓驚悚片,遂讓泰國電影在類型片市場中有後來居上之勢。其中,《鬼影》無疑是最受驚悚片影迷推崇也是最具代表性的作品,影響所及,不僅讓泰國電影成為靈異驚悚片的代名詞(是福是禍?),片商一窩蜂的引進良莠不齊的泰式鬼片,同時也吸引及許多國際影業紛紛投資泰國電影的拍攝。

  如同《三更》跨國合作的拍攝模式,這部《棺材》乃為韓港泰三國合力製作:女主角為來自香港的莫文蔚,男主角則是《鬼影》的阿南達,導演為泰國Ekachai Uekrongtham,而幕後資金則來自於韓國,至於本片對白所操的語言卻為英語,可見《棺材》的製作是面向國際市場的一部大作。

  暫且掠過電影的市場操作與行銷手法如何影響到電影的結果,直接評論《棺材》電影本身。《棺材》擁有很棒的故事題材,很吸引人的宗教儀式背景:活人入棺以欺騙鬼神,卻導致不可控制的後果;很有票房吸納力的演員陣容:莫文蔚與阿南達;很具獵奇視覺感的取景:泰國當地宗廟神宇;但故事的鋪陳卻沒有太多令人驚喜之處,處處充滿平庸無奇的敘事手法,幾處意圖製造懸疑、驚悚、緊張氛圍的段落,顯出略嫌造作的人工味,尤其是各角色面對突發事件時的當下行為、對白與動作、場面調度,總不免讓人詬病幾位角色未免也太過「好奇」,幾場對戲的安排過於刻意而不夠自然,明顯是「導演要演員怎麼作,而非劇中角色自己的選擇」。再加上幾處驚嚇點幾乎均循著多數靈異驚悚片的必然公式去設計,落入俗套的劇情實在沒有太讓人意外的爆點出現。更讓我感到可惜的,莫過於兩角色入棺時的幽閉恐懼症心理驚悚反應,並沒有拍出《追殺比爾》中那股令人感同身受的窒息感。

  不過,導演利用了平行敘事的剪輯方式,將兩段彼此看似沒友直接聯繫的故事在同一時間軸上遙遙相對,讓這則雷大雨小的故事增添幾分可讀性,這倒是非常聰明的作法。然而,最後硬要將兩條故事線作一交融的「交會點」我還是認為顯得自作聰明。話雖如此,故事刻意塑造的人鬼之戀、人鬼殊途乃有幾分令人動容的淒美,雖然劇情所營造的悲劇情感飽滿度仍不足讓人潸然落淚,雖然故事調性的轉折有強烈的不一致性,卻仍不失為眾多驚悚片意圖揉合人性親情、愛情的成功案例之一。相比先前被我批評到體無完膚的《謎屍》,或是日韓多部基於同樣企圖,卻搞得人不人、鬼不鬼的失敗作品,本片還是高明一些,至少影片的節奏感仍在,一路看下來也不會有令人不耐的厭惡感。

  另外,靈異驚悚片勢必帶有非理性、不可解釋、難以言說的特質,但驚悚片劇本卻經常試圖以邏輯化、理性化、科學化的敘事讓故事更形合理。《棺材》不免還是有如此自圓其說的辯論,但相比許多負面教材的日韓驚悚鬼片來說,所幸並沒有弄巧成拙,這也算是可圈可點之處。

  若要舉全片最讓我讚賞的,無非是音效、收音、音樂的設計,適時替稍嫌平面化的劇情帶來不錯的感染力,有時甚至居於主角角色,個人建議觀賞《棺材》時,最好選擇幾家音響效果較好的戲院,更能感受到本片音校設計的用心,並且也會覺得本片變得好看更多。

About Tzara Lin

查拉(Tzara),重度影癡,超自由影評人、半調子偽樂評、高傳真視聽雜誌前主編、假文藝青年俱樂部主唱,業餘PA音控、舞監...興趣多元,身分多重。現於翻面映畫任職,餬口飯吃。

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